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Trois choses à savoir sur les couleurs insulaires

Trois choses à savoir sur les couleurs insulaires

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Quelles sont les couleurs utilisées pour l’enluminure insulaire ? Comment étaient-elles utilisées ? Sont-elles différentes de celles utilisées à la même époque sur le continent ?

C’est ce que je vous explique aujourd’hui !

Lors de mon apprentissage, la période insulaire est la première que j’ai abordée en termes de peinture. Pourquoi ? Parce que si on fait abstraction des motifs compliqués du style graphique insulaire, la pose des couleurs reste l’une des plus simples.

Introduction

Etant donné que j’ai rompu mon fil chronologique, je ne peux pas vous présenter la palette insulaire en partant de la précédente (la gothique).

Je repartirai donc de celle que je vous ai déjà présenté pour une époque similaire : la palette mérovingienne.

Souvenez-vous en. Elle se composait de : 

  • Blanc : blanc de plomb
  • Jaune : jaune de plomb (massicot), jaune d’arsenic (orpiment)
  • Rouge : rouge de plomb (minium), rouge d’arsenic (réalgar), rouge de fer (hématite), rouges bruns et violacés obtenus à partir de plantes
  • Vert : vert de cuivre (vert-de-gris), verts obtenus à partir du broyage de pierres (malachite, chrysocolle) 
  • Bleu : indigo
  • Noir : noir de fumée

La palette insulaire

La palette de couleurs insulaires est à peu de choses près la même que la palette mérovingienne.

Blanc

Tout comme dans l’enluminure mérovingienne, le blanc est très peu présent tel quel dans les manuscrits insulaires. La plupart du temps, un espace “blanc” était du parchemin mis en réserve.

Le blanc pouvait être utilisé en petites touches pour des détails ou comme base à la pose d’un autre pigment et ainsi en modifier la peinte. 

Le blanc de craie ou de plomb était alors utilisé.

Sur cet exemple, quelques détails sont apportés par des touches de blanc.

Couleurs insulaires : blanc

Barb.lat.570

Jaune

Le jaune est beaucoup utilisé dans les manuscrits insulaires. Comme pour les manuscrits mérovingiens, il avait le même rôle que l’or : apporter la lumière. C’est l’orpiment qui est le plus utilisé, sa teinte étant éclatante.

Couleurs insulaires : jaune

Book of Lindisfarne

Rouge

La teinte rouge la plus répandue dans les couleurs insulaires est celle du minium, le rouge de plomb. Sa couleur éclatante orangée apporte elle aussi beaucoup de lumière aux manuscrits. En fonction de la façon dont on pose le pigment, elle peut avoir une teinte très claire, presque fluo, ou plus brune.

D’autres rouges plus foncés étaient également utilisés, comme l’hématite ou la garance, ainsi que des plus violacés comme l’orseille ou le folium.

Sur le premier exemple, le minium est utilisé pour le vêtement de St Jean, ainsi que les écritures qui l’entourent.

Couleurs insulaires : minium

Barb.lat.570

Sur le deuxième exemple, c’est une couleur plus violacée comme l’orseille ou le folium qui a été utilisée pour peindre le vêtement. Pour obtenir ce rose pâle et vu la couvrance du pigment, je pense que qu’il a été mélangé à du blanc. La toge, elle, est certainement peinte en utilisant le pigment seul. Les détails sont apportés par le minium.

Couleurs insulaires : orseille

Barb.lat.570

Vert

Le vert-de-gris est le vert dominant des manuscrits de cette époque. En effet, cette couleur regroupe une palette très complexe de verts allant d’un vert-bleuté turquoise à un bleu gris presque terne. Tout dépend de la qualité du pigment et de son oxydation.

Couleurs insulaires : vert-de-gris

Book of Lindisfarne

Bleu

Tout comme le vert-de-gris le fait sur le vert, l’indigo règne en maître sur la palette des bleus. Sa couleur variant d’un gris terne à un bleu profond presque violacé le rend intéressant et permet d’en faire des usages variés en fonction de la manière dont il est posé ou préparé.

Sur cet exemple, les cheveux du personnage, les montants de son siège et le fond sont tous trois peints dans des nuances d’indigo/pastel. 

Couleurs insulaires : indigo

Barb.lat.570

De manière très rare pour l’époque, on pouvait également trouver du bleu de lapis lazuli. Il a été identifié dans les Évangiles de Lindisfarne.

Noir

Le noir est beaucoup utilisé dans les manuscrits insulaires, surtout pour cerner et cloisonner les formes complexes des illustrations. Le noir le plus répandu est le noir de fumée, obtenu à partir de la combustion d’éléments organiques tels que le bois.

Cernes noirs

Book of Lindisfarne

Utilisation des couleurs

Dans l’enluminure insulaire, les couleurs sont la plupart du temps posées en aplats et transparences. Les techniques telles que les fondus et dégradés n’apparaissent que plus tard et ne sont pas utilisées.

Si les aplats permettent d’obtenir des couleurs vibrantes, les transparences permettent, elles, de jouer avec les teintes, que le pigment soit posé seul ou en superposition.

A retenir

1- La palette de couleurs insulaire est sensiblement la même que la palette mérovingienne.

2- Elle se compose de : 

  • Blanc : blanc de plomb
  • Jaune : jaune de plomb (massicot), jaune d’arsenic (orpiment)
  • Rouge : rouge de plomb (minium), rouge d’arsenic (réalgar), rouge de fer (hématite), rouges bruns et violacés obtenus à partir de plantes (folium et orseille)
  • Vert : vert de cuivre (vert-de-gris), verts obtenus à partir du broyage de pierres (malachite, chrysocolle) 
  • Bleu : indigo
  • Noir : noir de fumée

3- Ses couleurs étaient utilisées en :

  • Aplats
  • Transparences
  • Superpositions

Et vous, qu’en pensez-vous ? 

En comparant l’enluminure insulaire et mérovingienne, imaginez-vous que l’on puisse produire des choses aussi différentes avec les mêmes pigments ?

Que pensez-vous des couleurs et de la manière dont elles sont utilisées ?

Dites-moi tout en commentaire !

Et un grand merci à Marie de l’atelier Expecto Pigmentum de m’avoir aiguillée pour cet article !

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